ディレクターの目線blog

連続テレビ小説「あんぱん」（第60回・2025/6/20）感想 ※これを「のぶのキャラ変」と言わずに何という？

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当ブログの感想は、僭越ながら 「もっとこうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

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#テレビ #テレビドラマ #ドラマ #ドラマ感想 #朝ドラ #連続テレビ小説 #映画 #映画レビュー #サザンオールスターズ #桑田佳祐 #VOWWOW #山本恭司 #あんぱん

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[12回]

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2025/06/20 (Fri)11:56:23 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第60回／第12週『逆転しない正義』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

次郎（中島歩）からの便りに顔を輝かせるのぶ（今田美桜）だったが、それは海軍病院からだった。のぶが不安な気持ちで病室に入ると、笑顔でベッドに座る次郎の姿が。次郎は質問するばかりで、自分のことは話そうとしなかった。戦況は一層厳しくなり、昭和２０年７月４日、高知の町に空襲警報が鳴り響く。行き交う人々の中に飛び出したのぶは、遠くから子どもの泣き声が聞こえると、皆が逃げていく方向とは逆方向へと走り出し…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

きれいな着物にバッチリメイクで華々しく、のぶが登場

柳井嵩を演じる北村匠海さんは、顔に汚しメイクで、飢餓状態を演じるべく撮影中は食事に注意を払っていたそうだ。
出展：北村匠海が語る、朝ドラ「戦争シーン」の覚悟　撮影中「昼は乾パン1枚」水も飲まず…リアルを追求 - スポニチ Sponichi Annex 芸能

もちろん、俳優業で、何らかの指導の下で行っていたであろうから、一般人が簡単に真似してはいけないと思うが。

一方の若松のぶを演じる今田美桜さんが悪いわけでないが、きれいな着物にバッチリメイクで華々しく登場した。

もう、この時点でアイキャッチ画像の如く、暗雲が深く厚く立ち込めてきたわけだが。

次郎の見舞いに来たのぶが‘ハチキン’と真逆すぎて違和感

必死に‘いいとこ探し’をしてはいるのだが、始まって早々、違和感満載の描写があった。

それは、メインタイトル直後、海軍病院に入院中の次郎（中島歩）病室をのぶ（今田美桜）が訪ねるくだりでの、のぶの態度だ。

《なぜ、あそこまで、“ハチキン” と真逆の‘のぶ’に仕立てたのか？》

である。

間違っているかもしれないが、前回に次郎が登場したのが、「矛盾だらけで,ついにそもそも論7つ突破！」と感想に書いた第48回（6月4日放送）で。

そもそも論《その1》 として、 富国強兵の軍国主義っ娘で、文字どおり‘ハチキン’ののぶと、優しい口調で日本の敗戦を察知した次郎を “対比させて描いた” のは今作ではないの？

さらに、そもそも論《その2》 として、のぶから「たっすいがーのドアホ！」と言われる少し気が弱くて自身のない柳井嵩（北村匠海）に対してだって、のぶは基本的に‘ハチキン’で接していると描いているのは今作ではないの？

なのに、夫の病室をお見舞いで訪れた “ときだけ” 、にこにこ笑顔で声のトーンも下げめで話すの？

こういうのを世間では、キャラ変というのでは？

完全創作の「のぶが小学校の先生の物語」はブレまくる！

確かに、「病院だし」「病人だし」と百歩譲ることも出来なくはない。

しかし、それならそれで、病室に入る直前で “整えるのぶ” を演出でいいから挿入すべきだったのでは？

えっ？　もしかして、チーフ監督・柳川強氏が‘ミスターロマンチスト’だから、「これが私の “のぶの優しさ” の表現です！」とか？

もちろん、こうなる原因はほぼ見当がつく。

だって、「のぶが尋常小学校の先生の物語」は、脚本の中園ミホ氏と、脚本協力の三谷昌登氏の完全創作、フルフィクションだから、好き勝手に書けちゃうのだ。

だから、よほど両者が統一しようと決めごとをやっておかなければ、その場の雰囲気に流されてキャラ変しちゃうと思うのだ。

逆に、［史実＝お手本］があって、それをなぞることに必死な「嵩の戦場での物語」は、創作部分は少ないから、ある意味でキャラブレがない（全くないとは言いませんけど）のだ。

病室ののぶが《のぶなりの優しさや反省》と超好意的に解釈

話を、のぶに戻そう。

結局、こうして場面場面で‘のぶ’の設定がブレるから、物語の積み重ねは皆無なのに、のぶに対する違和感は積み上げられてしまうのだ。

そう、こうやって、キャラクターが一定でないから（感情の変化があることとは別の意味で） “自分勝手なひ人” や “押し付けるばかりの人” の印象が増大するのだ。

で、今回が第60回だから、およそ全体の4割が終わったことになる。

もう、4割も過ぎた現時点でも‘これ’だから、もう変わることはないと思うが。

だからこそ、せめて今回の次郎のお見舞いだけでも、いつもどおりに “威勢のいいのぶ” で描いてほしかった…

繰り返すが、脚本協力も演出家も、これが　《のぶなりの優しさや反省》　の表現だと、超超超好意的に納得しておくが。

「たっすいがー」も「ハチキン」も盛り込んだだけマシ…

だらだら感が極まりない「朝田家の日常」のあとは、「創作だから描くことがない」ため、サクッと「昭和20年（1945）7月4日」へ時間経過だ。

あっ、断っておくが、お手本がある「嵩の戦場での物語」についても、映像化して面白そうなネタは前回で終わっているから、時間経過は当然なのだ（笑）

もはや、朝ドラあるあると言ってもいいほどの、既視感溢れまくりの空襲のシーンである。

さすがに、今田美桜さんも汚しメイクで挑んだようだ。

でもって、9分過ぎにそれは突然やってきた。

のぶ「たっすいがーはいかん！
　ハチキンがついちゅうき　大丈夫や」

ようやく、‘いいとこ探し’である。

しばらくは今作に「たっすいがー」も「ハチキン」も登場しないと諦めていたので、登場しただけマシだ。

もちろん、後半でのぶが “ハチキン” なのに、お見舞いでは別人なのが、第60回の最大級の違和感であり、失敗だと思う。

それにしても、第1回を見ていれば「のぶは死にましぇ～ん」と分かっているのにこの展開って？

まっ、だから、サクッと終戦か。

ホント、今回も、超ど安定の箇条書きで終了しちゃった…

あとがき

ほ～らね、予想どおりに［史実］の戦争ネタが切れたので、来週から終戦後ですよね。

結局、今作における数週間にわたる “戦争” って何だったんでしょう？

この程度の “戦争と飢餓状態” から『アンパンマン』につながるのは無理すぎますし、モデルに失礼だと思います。

それにしても、今週のどの部分を指して『逆転しない正義』なのでしょう？

考えたら眠れなくなりそう…

みっきーの植物図鑑（第255回）

2025年6月17日に千葉県佐倉市にある国立歴史民俗博物館併設「くらしの植物苑」に行き、「初夏のなでしこ」を観察してきました。

「なでしこ」は「秋の七草」に含まれますが、それは詩的・文化的な分類であり、開花時期とは厳密に一致しません。

むしろ、園芸用の「なでしこ」は品種改良で初夏に咲くものが多いです。

今回ご紹介する「伊勢なでしこ（イセナデシコ）」は、三重県松阪地方で江戸時代から改良されてきた伝統園芸植物です。

細くて長い花弁が特徴細くて長い花弁が特徴です。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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フジテレビ系木曜劇場「波うららかに、めおと日和」オリジナルサウンドトラック

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[36回]

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波うららかに、めおと日和（第9話・2025/6/19）感想

2025/06/20 (Fri)09:58:15 ドラマ

フジテレビ系・木曜劇場『波うららかに、めおと日和』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第9話『忘れることのない鮮やかな日々』の感想。

原作の漫画、西香はち「波うららかに、めおと日和」は未読。

江端なつ美（芳根京子）と瀧昌（本田響矢）は、なつ美の姉・あき奈（咲妃みゆ）の出産を手伝うため実家を訪れる。陣痛に苦しむあき奈を見たなつ美は、瀧昌不在の可能性に不安を覚える。一方、見合いが進む芳森芙美子（山本舞香）と深見龍之介（小関裕太）。芙美子は妹・蓉子（白山乃愛）と弟・柊一（石塚陸翔）を連れ、深見を試す蓉子の厳しい問いが飛ぶ。その頃、出産が迫り、瀧昌はなつ美との未来を思い、そばにいられない可能性に葛藤する。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作(漫画)：西香はち「波うららかに、めおと日和」
脚本：泉澤陽子（過去作/転職の魔王様,あのｸｽﾞを殴ってやりたいんだ）
演出：平野眞（過去作/ｼｮﾑﾆｼﾘｰｽﾞ,HEROｼﾘｰｽﾞ,この素晴らしき世界） 第1,2,6,8話
　　　森脇智延（過去作/競争の番人,ｵｸﾗ~迷宮入り事件捜査~） 第3,4,7,9話
　　　國武俊文（過去作/東京犬ﾗﾌﾞｽﾄｰﾘｰ,わたしの宝物） 第5話
主題歌：BE:FIRST「夢中」
※敬称略

軍人の"語ることなき明日、分かち合う沈黙"の描写が秀逸！

太平洋戦争前夜という時代背景を軸に、戦争が個人の幸福をいかに容赦なく踏みにじるかを描いた心が痛むような内容が第9話である。

まさに、冒頭の活動弁士が語った「戦争という大きな波」がもたらすのは “愛する者同士の断絶と悲劇” ということだ。

今回の展開は、江端なつ美（芳根京子）と瀧昌（本田響矢）、芳森芙美子（山本舞香）と深見龍之介（小関裕太）は…

それぞれの未来、将来像を描こうと試みる中で、その希望や夢を、時代に、戦争によって剥奪（「はぎ取って奪う」の意）されていく。

中でも、軍務に従事する男性たちの「死を予期した、覚悟した沈黙」や「ともに歳を重ねる未来を語ることが出来ない悲哀」の描写は秀逸だ。

この描写により、戦地に赴く者にとって、愛する女性と子どもを持つことが、もはや願望や切望という平時であれば普通のことを、罪悪感の対象にすらなりうる…　と感じさせるのだ。

〈戦時下で、愛するがゆえの自主的な決断〉の表現が際立つ

第9話で注目しておくべきは、やはり、女性たちの内面の強さであり、そこに関わる描写の洗練さや上質さである。

なつ美は「一人で産む覚悟」を、芙美子は「もしもの時は別の人生を考える」と答えるが。

これらの言葉は、‘軍人の妻’としての “受動的な覚悟” ではなく、“能動的” に人生を選び取る姿勢として描かれているのだ。

つまり、本作は　〈戦争によって強いられる覚悟〉　ではなく、〈愛するがゆえの自主的な決断〉　をテーマにしているのだ。

そして、そのことが、従来の「戦時に咲いた恋物語」「戦争に翻弄された恋慕劇」との差異を際立たせていると思う。

彼らの幸せは、蛍の光や線香花火のように、あまりにも儚い

一方、彼らの幸せは、‘希望の象徴’として描かれた夏の夜の蛍の光や線香花火のように、あまりにも儚い。

終盤での、国籍不明の船との衝突事故により、深見と瀧昌の消息が断たれるという展開は…

戦争が、“花咲く庭に影を落とす、時ならぬ雷鳴” の如く、突然に幸福を消し去る現実を突きつけた。

最後に。

あれから80余年を過ぎた令和7年（2025）のいまもなお、こうした物語が胸に迫るのは。

私たち自身が「大切な人やものを失うことへの備え」を、どこか無意識に考え続けているからからではないだろうか？

だから、今作は、戦争そのものや、争いの爪痕としての悲哀を再確認するだけでなく。

「今、誰かと共に生きるということの大切さ」の本質を心の奥にそっと波紋を広げる作品だと思う。

あとがき

柴原郁子（和久井映見）の気持ち、分かるなぁって。

私たち夫婦は、結婚35年間ですけど子どもがいないので。

でも、私は結婚披露宴の仕事をやって1,000組のお手伝い、妻は助産師で500名超の出産に立ち会っているので、親の気分っていうのは味わせていただいていると思います。

さて、次回は拡大放送なしの最終回ですね。
視聴率を鑑みると難しいと思いますが、最近の世間の評判からすれば、むしろ、名場面の回想を盛り込んだスペシャルで宣伝したらよかったのに。

第2,3,5話の感想は抜けましたが、このまま最終回の感想も投稿する予定です。
引き続きよろしくお願いいたします。

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植田能平ポニーキャニオン

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第1話第4話第6話第7話第8話

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[25回]

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PJ ～航空救難団～（第9話/最終回・2025/6/19）感想

2025/06/20 (Fri)08:26:15 ドラマ

テレビ朝日系・木曜ドラマ『PJ ～航空救難団～』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第9話/最終回『あっぱれだ!覚悟と熱狂の1年乗り越え涙の卒業!!』の感想。

救難員（通称PJ/パラレスキュージャンパー）を目指す学生たちは、救難員課程の最終段階である落下傘降下訓練の本番に臨む。教官・宇佐美誠司（内野聖陽）の「落下傘降下はすべて自分の判断だ」という言葉に緊張感を高め、家族や仲間の想いを胸に飛び立つ。一方、宇佐美は娘・乃木勇菜（吉川愛）の帰郷や、元妻・乃木真子（鈴木京香）の事故をきっかけに複雑な心境となる。要救助者を救う使命、そして家族の再生が交錯する中、彼らの熱い一年が感動のフィナーレを迎える。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：髙橋泉（過去作/わにとかげぎす.警視庁ｱｳﾄｻｲﾀﾞｰ）
脚本協力：鈴木薫（過去作/監察医朝顔2022SP,猫-少年を飼う-） 第3話
演出：平川雄一朗（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ,集団左遷!!,ﾏﾙｽ-ｾﾞﾛの革命-） 第1,2,5,8,最終話
　　　吉野主（過去作/私たちが恋する理由,婚活1000本ﾉｯｸ） 第3,4話
　　　常廣丈太（過去作/緊急取調室1~4,BG~身辺警護人~,Believe-君にかける橋-） 第6,7話
音楽：沢田完（過去作/前作,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ）
主題歌：Vaundy「僕にはどうしてわかるんだろう」
GP：服部宣之（現担当作/天久鷹央の推理ｶﾙﾃ,ｽﾌﾟﾘﾝｸﾞ!）
P：後藤達哉（過去作/新･暴れん坊将軍2025）他
制作協力：ﾌｧｲﾝｴﾝﾀｰﾃｲﾒﾝﾄ（過去作/からかい上手の高木さん,ﾋﾞﾘｵﾝ×ｽｸｰﾙ）
※敬称略
※「髙橋泉」の「高」は「はしごだか」が正式表記

この最終回は《空虚な延命措置》である！

今作の脚本担当（髙橋泉氏）だから、やらない、やれないとは思っていたが。

本当に、最終回には “何も起こらない” とは驚きである。

それだけでなく、あえて最終回らしい部分と言えば「落下傘訓練」だが、それも落下し始めた「5分54秒」でほぼ終了。

もはや「9分18秒」の全員分に着地して記念写真撮影で、ほぼ「新規撮影分」も上映終了といった感じだ。

あとは、陳腐で安易な、既視感満載の “回想のてんこ盛り” によるお涙頂戴の連続で終了。

あえて、今作風に卑下するなら　《空虚な延命措置＝余計、無用、蛇足》である。

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第1話から《トラブル依存症候群》に陥ったのが失敗の元凶

そもそも論《その1》 として、 今作は、第1話から失敗していたのだ。

そもそも論《その2》 として、最終回はおろか、第1話から全ての放送回に、無理やりに “トラブル” を起こす必要なんてなかったのだ。

だって、今作の主人公は　〈救難員（通称PJ/パラレスキュージャンパー）を目指す学生〉　ではなく、〈隊員を育てる救難教育隊の主任教官（階級は空曹長）の宇佐美誠司（内野聖陽）〉　なのだ。

だから、毎回も最終回も、徹底的に “宇佐美の日常描写” をやるだけでよかったのだ。

それこそ、描くべきは “宇佐美の日常” なのだから、 そもそも論《その3》 として、次々と、学生を退場させる必要なんてないし。

ましては、同僚の教官・仁科蓮（濱田岳）まで、わざわざ “死” で退場させる意味すらなかったのだ。

あくまでも、宇佐美の昭和風のパワハラもどきの訓練に見える愛の鞭(むち)と。

宇佐美の私生活とのギャップを描くだけでよかったのだ。

結局、最終回直前まで “まるでドラマのよう” に、毎回、定型の騒動を盛り込んで、生徒や同僚を退場させて、お涙頂戴をやり続けただけ。

余程の事情で「泣きたい人」は別にして。

私には、《トラブル依存症候群（人間描写が蔑ろにしてまで、物語の構築を騒動ばかりに依存するドラマづくりのこと：「騒動至上主義」改め）》　にしか映らなかった。

「命を扱う」「救命を扱う」ドラマして羽目を外しすぎ！

最後に最終回も、プロが作った作品に言うのは失礼だが「ひどい」のひと言である。

とにかく困ったのが、これでもかといわんばかの “コミカル描写” の数々だ。

簡単に言えば、脚本も演出も　《羽目を外しすぎ！》　に尽きる。

「命を扱うドラマ」「救命を扱うドラマ」として、《節度を著しく欠いている》　と言わざるを得ない。

ホント、劇中の居酒屋の客よりも、最終回のほうが最も自衛隊に失礼だと思う。

あとがき

内野聖陽さんと神尾楓珠さんに期待したのですが、近年まれに見る「中身のない最終回」でした。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

連続テレビ小説「あんぱん」（第59回・2025/6/19）感想 ※詰め込みたいなら1週間の構成をもっと考慮すべし！

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[14回]

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2025/06/19 (Thu)12:24:35 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第59回／第12週『逆転しない正義』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

銃撃された岩男（濱尾ノリタカ）は、嵩（北村匠海）にリンはよくやったと言って息絶える。八木（妻夫木聡）は、リンは親のかたきをうったのだと言い、嵩に岩男のかたきをとりたいかと尋ねる。そして、やり場のない怒りを爆発させる八木。初めて見る八木の姿に、嵩は立ちすくむだけだった。やがて食料難は限界を達し、嵩はとうとう地面に倒れこむ。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

ネタの盛り込みすぎで、タイトル映像ですら邪魔だった…

結論から言おう。

その前に、きょうの午後あたりに、負けず嫌いの制作統括の倉崎憲氏が、今回でメインタイトル映像を省略したことの “言い訳” をやると思うが。

おそらく間違いないのは、 そもそも論《その1》 として、 エピソードの盛り込みすぎで、1分15秒のメインタイトル映像ですら足らなかった…　それだけである。

だって、きっと来週から終戦をやるので、戦時中を描けるのは残り2回しかない（と私は考えています）。

更に完全な推測だが、明日の金曜日は。

［史実］を鑑みれば、確実に（もう書いちゃいますよ）、のぶ（今田美桜）の夫・次郎（中島歩）が、〈終戦後の復員と病の悪化による体調不良〉　ための伏線を張っておく必要が絶対にあるのだ。
　※投稿済みの下記をご参照ください
NHK朝ドラ「あんぱん」のぶの結婚相手・次郎のモデル“小松総一郎さん”の小松暢さんとの出会いから別れまで解説します！｜ディレクターの目線blog

よって、時間が、尺が足りないだけなのだ。

だったら、脚本家や演出家や制作統括が肝いりの “戦時中” をあと1週だけ延ばすという英断をやればよかっただけのこと。

「描きたくてしょうがないこと」と「実際に表現している内容が」が乖離して、そこを発端にグズグズになったのは、視聴者たちは朝ドラ『虎に翼』（NHK／2024年前期）の‘男女差別のくだり’で見たばかりなのだ。

そう、「また、作り手の情熱が空回り？」でしかないのだ。

メインタイトル映像を削ってまで盛り込みたいなら、脚本の第1稿が出来た時点で全体の編成を再考したらよかったと思う。
時すでに遅し…　だが。

嵩を《食に関心が薄い人》に描いてきたこともマイナス要因

さて、どこから斬り込もうか？

じゃあ、最初は次の嵩（北村匠海）のセリフからだ。

嵩「タンポポの根っこは食べられるぞ」

タンポポの根っこは、私は「タンポポコーヒー」としてたまにいただく。
「薄めのコーヒー」でおいしいものではないが、無農薬・無添加のカフェインレスコーヒーとして重宝する。

おっと、そんな話ではなくて。

ここの描写、決して悪いとは思わないが。

前回の空腹の嵩に卵を分け与える中国人女性ヤン・チュアンユン（天野眞由美）のくだりと合わせて、どうしても違和感がぬぐえないのだ。

だって、嵩が壮絶な空腹と戦っているという描写そのものに説得力を感じないからだ。

なぜなら、 そもそも論《その2》 として、 嵩を　《食に対する関心が薄い人》　の設定に描いてきたことも、マイナス要因になっていると思うからだ。

朝田パンに買い物に来るのは、主導的だったのは嵩でなく千尋（中沢元紀）だったし。

柳井家で数回あった食事のシーンだって、嵩が積極的に食事を楽しんでいるようには見えなかったし。

第10回（4月11日放送）では、家族でカレーライスを食べているのに突然急に席を立っていなくなったし。

第52回（6月10日放送）では、配給のカレーライスを康太（櫻井健人）へ差し出したし。

"嵩は少食"で《戦時下の空腹は人を変える》無理がありすぎ

「実は、嵩はパンとカレーライスが苦手」と「実は、嵩は食が細い」の設定だとしたら、それこそ…

そもそも論《その3》 として、『アンパンマン』を生み出す張本人としてどうかと思う。

だって、生前のやなせかしさんの食へのこだわりは半端なかったわけだから。

話を戻そう。

少なくとも「嵩は誰よりもグルメ！」の印象は乏しく、「嵩は食が細い」の印象が強いのだ。

そんな設定と状況で　《戦時下の極限渋滞での空腹》　によって　《空腹は人を変える》　をやるのは無理がありすぎると思うのだ。

だって、「嵩は少食」だから、食欲旺盛な康太たちを配置して　《都合よく史実に寄せた》　だけに見えてしまったのだから。

であるから、今回のタンポポの根っこも、悪くはないが、それ以上ではないと思う。

きっと、今作が「嵩は少食」と描いてきたから、こんな記事を放流したのだろうが…

北村匠海が語る、朝ドラ「戦争シーン」の覚悟　撮影中「昼は乾パン1枚」水も飲まず…リアルを追求 - スポニチ Sponichi Annex 芸能

もっと「清を思う嵩」を丁寧に積み重ねておくべきだった…

いつぶりなのか分からないが、超久しぶりに新撮影分の嵩の父・柳井清（二宮和也）が‘イマジナリー清’として登場だ。

決して間違っているとは思わないが。

いくら「手帳」を強調されても、ここまで「嵩の父親」としての印象が薄い清が登場しても「？」しかないのだが。

だからと言って、ここで育ての親の寛（竹野内豊）を‘イマジナリー寛’として登場されろ！とも思わない。

やっぱり、ここは、もっと「実の父を思う嵩」を丁寧に積み重ねておくべきだったと思う。

登美子（松嶋菜々子）以上に印象が乏しい清が何を言っても違和感のほうが増大なのだ。

むしろ、「人は人を助け」であるなら、‘イマジナリー寛’で十分だったと思うし。

あとで総括するつもりだが、これも、結局は、積み重ねをせずに、ただただ “詰め込みすぎをやり続けたゆえの弊害” だと思う。

「泣いた」「感動！」「戦争反対」と感じるだけでいいの？

きっと、ネット界隈はだろう。

確かに、こうやって “死” と “死に際” を盛り込んで、俳優らの迫真の演技があれば、そう感じるのは間違っていないし、否定もしない。

しかし、これは、「赤ちゃんはかわいいのが当然」「犬猫は万人にとってかわいい」といった言説が、暗に他者にも同様の感情を求める圧力があることと似ていると思う。

その “前提の共有” を強要されることに対する違和感や拒否感があるから、「そう感じるだけでいいの？」と考えてしまうのだ。

また、たとえば、赤ちゃんの未発達さや脆弱さや、動物の弱さや無防備さなどに、人間が本能的・文化的に反応して「かわいい」と感じるといった分析を省略することもどうかと思う。

やはり、今回を見て単純に「戦争反対」と強く掲げるのは、あまりにも思考や観察を放棄しているように見える。

だから、もう少し掘り下げようと思う。

なぜ、空腹の極限状態の中に、他の要素を盛り込むのか？

今回で。最も気になったのは。

《なぜ、食糧難による空腹の極限状態を描く中に、他の要素を盛り込むのか？》

これに尽きる。

もちろん、それは、作り手たちが「戦争とは何か？「正義とは何か？」という部分を謙虚に、かつ誠意をもって描くことよりも。

「戦争は悲しいことですよ」「戦争は立場によって正義を変えちゃいます」的な曖昧な価値観の押し付けをやるから。

今作の描写や表現を正当化し免罪符としているように見えるのだ。

もちろん、「銃撃戦を描け！」「白兵戦（近接戦闘）やゲリラ戦も盛りこめ！」なんて言うつもりはない。

だって、冷静に見ることが出来た人は分かると思う。

食糧難で飢餓状態なのは、嵩の近くにいる兵士だけだったことに。

盛り込みたい要素の“全部入れ”を簡単にできた方法もある

だから、何をさておいても、無理やりにでも、食料難と飢餓状態を強調するべきだったのだ。

どうしても、お涙頂戴で敵討ちを盛り込みたいなら、それこそアバンタイトルでやって、タイトル映像で切り離して、「一方の嵩たちは…」とやるだけでよかったのでは？

だって、本来であるなら、（やたらと回想シーンを盛り込むのは反対ですが）、タンポポの根っこ場面あたりで、「ヤンの回想」を組み込んでもいいくらいなのだ。

それこそ、前回と今回の構成をがらりと変えてしまって、さらに回想も使わない作戦だってできたのだ。

とにかく、敵討ちのくだりは前回でやってしまって。

今回の前半で、嵩たちが近隣を巡回中に敵軍に襲われて、ヤンの住居に逃げ込む。

そこで、ヤンにゆで卵をめぐんでもらい、改めて敵軍を攻めに行くも途中で空腹で倒れて。

そこで、‘イマジナリー清’を盛りこめばいいのだ。

このような2日間の構成にすれば、盛り込みたい要素の “全部入れ” を簡単にできたと思う。

食糧難や飢餓状態があってこそのヒーローがアンパンマン！

もちろん、嵩のモデルであるやなせたかしさんと『アンパンマン』を鑑みれば、戦争に対する思いや、戦争での正義の意味も、今後のために重要な要素であるのは間違ない。

しかし、それら以上に重要なのは “食糧難” ではないのか！

アンパンマンというヒーローは、お腹を空かせた人々に、自分の顔（あんパン）を分け与えることで、飢えを救う。

そう、ちょっと語弊があるが、食糧難や飢餓状態があってこそのヒーローなのだ。

だから、戦争や正義より、食糧難を何よりも強調するべきだったのだ。

あとがき（その1）

●月・火曜日：宣撫班での紙芝居
●水・木曜日：補給路の停止・朝田パン・ゆで卵・敵討ち・父の清

並べると分かると思いますが、4日間で描くにはネタが多すぎるのです。

だから、木曜日では紙芝居のことなんて忘れているし、ゆで卵ですら過去のことになっていませんか？

そう、結果的に “全てのネタがほぼ箇条書き” なのです。

もちろん、紙芝居で反発ばかりの中国人との和解があって、ゆで卵の中国人老婆にリンクして。
乾パンから朝田パンになって、餓死寸前から三途の川で父に会って。

でも、こうやって超好意的に脳内補完したところで、所詮は “箇条書き” にしかならないのです。

せめて、語りで補強と補完をするべきだったと思います。

あとがき（その2）

最後に、黄中国人少年・リン・シュエリヤンを演じた渋谷そらじさんの名演技はすごかったですね。

でも、小さなことですが気になりました。

それは、次のセリフのときです。

リン「イワオさんは　ぼくのやさしい先生でした」

この「イワオさん」を言った直後、渋谷さんが一瞬だけカメラ目線になるんですね。

ここ、今作のチーフ監督でもある柳川強さんがチェックしてあげるべきだったと。

あのカメラ目線でせっかくの演技が台無しに感じる人もいるわけですよ。

それに、柳川さんは‘ミスターロマンチスト’なんだから、やってよ…　ですよ。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる

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